格蕾丝凯利为什么发胖，我叫陈思怡想取一个英文名但是不知道取什么好大家帮忙想想

来源：整理时间：2023-02-28 15:07:09 编辑：爱爸妈手机版

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1，我叫陈思怡想取一个英文名但是不知道取什么好大家帮忙想想
2，赫本与梦露哪一个更好
3，求解希区柯克复仇记

1，我叫陈思怡想取一个英文名但是不知道取什么好大家帮忙想想

Amy,埃米，含义：钟爱的Alice,爱丽丝，含义：尊贵的，和善的Ann,安，含义：优美的Helen,海伦，含义：光彩照人的女孩Grace,格蕾丝，含义：优雅的Kate,凯特，含义：纯洁的人Jane,简，含义：仁慈Susan,苏珊，含义：小百合Nancy,南希，含义：优雅Betty,贝蒂，含义：上帝的誓约May,梅，含义：少女Kelly,凯莉，含义：可爱的Catherine,凯瑟琳，含义：纯洁的Sophia,索菲娅，含义：智者Vivian,薇薇安，含义：活泼的Wendy,温迪，含义：勇于冒险的少女Tracy，特蕾西，含义：娇小玲珑下面是我最喜欢的两个Emily，埃米莉，含义：金嗓子，和蔼可亲的Fiona,菲奥娜，含义：美貌的希望你能采纳哈，如果不喜欢，还有，希望你喜欢！！！`(*∩_∩*)′

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我叫陈思怡想取一个英文名但是不知道取什么好大家帮忙想想

2，赫本与梦露哪一个更好

五六十年代是纤瘦骨感和丰满性感两种极致的碰撞，奥黛丽·赫本和格蕾丝·凯利是前者的典范，玛丽莲·梦露、碧姬·芭铎、伊丽莎白·泰勒都是后者的代表，而玛丽莲·梦露和奥黛丽·赫本的对决更是在其后的许多年里成为永久的话题。奥黛丽的传说要一直追溯到1929年比利时的布鲁塞尔，一个荷兰女男爵第一次做母亲时，奥黛丽诞生了。后来纳粹入侵荷兰，她开始营养不良；因为瘦而被送入伦敦芭蕾学校，于是决定踮起脚做个优雅的女人。自从有了玛莉莲·梦露，美国少男开始走进“MM”时代。芭比娃娃是1959年面世的，梦露就是一个活着的芭比娃娃，她才是那个年代最经典的产品。用心的看，梦露的面孔极其纯真，剧情需要的浓妆艳抹加上性感的衣服，让人喷血。与奥黛丽·赫本相反，纤长的眉配上眯眯的眼睛，经常半张半合的厚嘴唇，再配上一头蓬松像刚睡醒的金发，成为经典梦露式杀人绝技。赫本代表了一个女人所能做到并渴望做到的一切，“像赫本一样纤细优雅”至今仍是无数女人的梦想。梦露则代表着一个男人成功的标准，如果你能像迪马特奥和亨利·米勒甚至肯尼迪那样成功，你就可以拥有玛丽莲·梦露。随后简·方达、黛安·基顿、金·贝辛格、米歇尔·菲佛、莎朗·斯通等女星都曾经作为年代的美丽符号，时至90年代中期，出身名门气质不俗的排骨美人格温妮斯·帕特洛成了引领潮流指标的一位，而随着音乐领域拉丁风的蔓延，好莱坞也开始流行拉丁式丰满，其中的珍妮佛·洛佩兹简直是一位划时代的标志性人物，由于她们都曾是本·阿佛莱克的女友，这次潮流指标的易位在当时的娱乐界引起了巨大的反响，两人甚至为此结怨。过了几年相夫教子、世外桃源的日子，如今已是两个孩子的母亲的帕特洛对目前自己的身体状态倍觉不满了起来，用她自己的话讲，“现在的我真是太胖了”。为了重塑造昔日的骨感身姿，格温妮斯甚至表示，不排除接受人工手术的可能，可见她誓要把此风格进行到底的势头。

梦露美，但是不是内外一样，表里如一。赫本则是心灵与外表一样美。

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3，求解希区柯克复仇记

　您目前的位置： -> -> 永远的惊悚大师——希区柯克2001年02月28日14:04:21　　希区柯克作品介绍 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 　　对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神、成了悬疑惊悚的代名词；而希区柯克著名的那个人头侧像剪影，也不仅只是单纯的剪影，它还成了这“希区柯克精神”的一个图腾意向。称呼这位由英国来到好莱坞发展的导演为恐怖大师，他当之无愧！相信只要是喜爱心理惊悚恐怖剧的观众，一定会对“希区柯克”这个名字感到熟悉，自大师以后的许多相同类型剧，或多或少都会被拿来与希区柯克做研究比较一翻。这位世界所公认的恐怖大师，事实上也是由他发明了“惊悚文艺类影片”（the thriller genre）这一电影类型。阿佛莱德·希区柯克（Alfred Hitchcock）同时也是个优秀的技师，熟练的把性感、悬疑、幽默都融合在一部电影里。从小螺丝钉到大导演希区柯克的电影事业起始于1919年为派拉蒙最有名的Players-Lasky工作室做默片的说明插图。这份工作让他习得了编剧写作、编辑和艺术指导的知识，并在1922年升上助理导演的地位；该年他执导了一部未完成的电影《13号》（Number 13），或译《皮伯蒂夫人》（Mrs Peabody）；而他第一部完整执导的电影则是《欢乐花园》（The Pleasure Garden ,1925）。有了这个经验，再加上在德国UFA作助理导演的经历，因而在他电影里，对于视觉上的设计和语言结构上的展现，出现了表现派作风的特质。《房客》（The Lodger ,1926）这部让他在电影界名声大作的电影，就是开创了希区柯克式电影风格的一个典型样本：一个无辜的主角，被人阴错阳差扣上一道罪名，因而连带的被卷入一连串阴谋策划好的圈套中。喜欢不经意露脸的导演希区柯克可以说是表现欲非常强的导演，除了常在自己得电影中亮相外，在海报上也常常出现他的侧面剪影。而他的喜爱亮相的举动被柯克迷察觉出这些惯性以后，大家不免会在片中寻寻觅觅那个像大提琴的胖身影：《蝴蝶梦》（Rebecca ,1940）的电话亭旁、《电话谋杀案》（Dial M for Murder ,1954）在墙上的某张小照片里、《西北偏北》（North by Northwest ,1959）一开始他提着大提琴箱子，拼命拍公车的门想要上车、《惊魂记》（Phycho ,1960）出现在房地产公司、《群鸟》（The Birds ,1963）片头他拉着狗走出鸟店……后来希区柯克为了怕观众只顾着在电影里寻找他的身影，而忘记要去注意剧情，干脆在片子一开始的前几分钟就会露脸出现，免得大家因分神而影响了观影的情绪。取用演员的挑剔个性从希区柯克的电影当中，不难发现他似乎是偏爱金发美女的！比如《深闺疑云》（Suspicion ,1941）中的琼·芳汀（Joan Fontaine）、《后窗》（Rear Window ,1954）《电话谋杀案》《捉贼记》（To Catch a Thief ,1955）中的格蕾丝·凯莉（Grace Kelly）、《迷魂记》（Vertigo ,1958）中以冒牌身份假跳楼的金·诺娃（Kim Novak）、《怪尸记》（The Tronble with Harry ,

求解希区柯克复仇记